“呼啦啦的河南擔(dān)，鋪天蓋地——”，蒼涼有力的旋律響起，迅速把觀眾帶入到那個(gè)饑荒年代——民不聊生的1942年。10月30日、31日晚，國(guó)家藝術(shù)基金傳播交流推廣資助項(xiàng)目原創(chuàng)豫劇現(xiàn)代戲《秦豫情》在上海大寧劇院連演兩場(chǎng)。本次在上海的演出，是《秦豫情》第二輪巡演的開(kāi)始。此次亮相上海，《秦豫情》還將參加第29屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)的角逐，接受白玉蘭戲劇獎(jiǎng)40位評(píng)委的觀摩評(píng)審。

　　上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)是當(dāng)今中國(guó)戲劇領(lǐng)域主要評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)之一。該獎(jiǎng)項(xiàng)旨在弘揚(yáng)我國(guó)戲劇文化，推動(dòng)戲劇表演藝術(shù)事業(yè)發(fā)展，激勵(lì)戲劇表演藝術(shù)新秀，催生當(dāng)代戲劇表演藝術(shù)大家，不斷滿足人民群眾精神生活需要。

　　白玉蘭戲劇獎(jiǎng)對(duì)參評(píng)劇目不分地域、劇種、資歷、知名度，也不分行當(dāng)、流派、風(fēng)格、門(mén)戶，以海納百川的姿態(tài)接受參評(píng)劇目，得到了國(guó)內(nèi)外戲劇界的高度認(rèn)可，在觀眾及各劇種的演員心目中都極有分量。

　　角逐白玉蘭戲劇獎(jiǎng)，對(duì)《秦豫情》來(lái)說(shuō)，是對(duì)舞臺(tái)戲劇這一傳統(tǒng)文化“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，創(chuàng)新性發(fā)展”成果的展現(xiàn)?！肚卦デ椤酚申兾魇∥幕瘡d出品，西安文化廣電新聞出版局、西安曲江新區(qū)管委會(huì)、西安演藝集團(tuán)旗下西安市豫劇團(tuán)歷時(shí)三年傾情打造。從立項(xiàng)至今，《秦豫情》已三次榮獲國(guó)家藝術(shù)基金資助。2016年，《秦豫情》榮獲國(guó)家藝術(shù)基金大型舞臺(tái)劇和作品創(chuàng)作資助項(xiàng)目，2018年2月，《秦豫情》又榮獲國(guó)家藝術(shù)基金傳播交流推廣資助項(xiàng)目，2018年5月，《秦豫情》再度榮獲國(guó)家藝術(shù)基金滾動(dòng)資助項(xiàng)目，至此，該劇也成西北五省區(qū)唯一一個(gè)國(guó)家藝術(shù)基金大滿貫作品，與此同時(shí)，該劇還入圍2018年全國(guó)優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材舞臺(tái)藝術(shù)作品，此次上海之行將再度角逐“白玉蘭”獎(jiǎng)，力爭(zhēng)為這部凝聚了“西豫人”數(shù)年心血的力作再添一項(xiàng)殊榮。

　　在《秦豫情》的創(chuàng)作過(guò)程中，具有84年歷史的西安市豫劇團(tuán)，多次召開(kāi)專家座談會(huì)，反復(fù)研討、實(shí)地采風(fēng)，劇本歷經(jīng)三年六易其稿。自2016年4月在西安公演以來(lái)，《秦豫情》先后走進(jìn)安康、寶雞、榆林、北京、鄭州、濟(jì)南、杭州、深圳、廣州、奎屯、西寧、蘭州等數(shù)十個(gè)省、市、區(qū)縣進(jìn)行了百余場(chǎng)演出，召開(kāi)專家研討會(huì)五次，惠及觀眾十萬(wàn)余人。

　　《秦豫情》一劇講述的是1942年河南發(fā)生大旱災(zāi)，夏秋兩季大部分絕收。大旱之后，又遇蝗災(zāi)。饑荒遍及河南全省110個(gè)縣。據(jù)估，1000萬(wàn)眾的河南省，有300萬(wàn)人西出潼關(guān)大遷徙，一擔(dān)兩筐逃荒來(lái)陜，艱苦創(chuàng)業(yè)，最終落地生根的故事。關(guān)于1942年的大旱災(zāi)，已經(jīng)有過(guò)不少以此為題材的文藝作品，劉震云的小說(shuō)《溫故一九四二》以及馮小剛以此改編的電影《1942》，都給觀眾留下了深刻的印象。如何讓觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)，尤其是讓年輕觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)，定定心心坐上2個(gè)多小時(shí)，欣賞一臺(tái)傳統(tǒng)戲曲？西安市豫劇團(tuán)為此做足了功夫。

　　首先，在藝術(shù)表現(xiàn)手法上，《秦豫情》以創(chuàng)新激活傳統(tǒng)，來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)傳統(tǒng)文化的“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，創(chuàng)新性發(fā)展”。《秦豫情》舞臺(tái)上是河南妞小勤逃荒來(lái)陜，與陜西娃張大互生情愫，最終組建家庭。在唱腔上，也融入了不少秦腔因素，極具陜西地域特色，更深刻地體現(xiàn)了“秦”“豫”的融合。眾所周知，秦腔的特點(diǎn)是表演樸實(shí)、粗獷、深刻，以情動(dòng)人，富有夸張性；而豫劇則是唱腔流暢、節(jié)奏鮮明、極具口語(yǔ)化，行腔酣暢。為了打造這部劇，主創(chuàng)人員投入了大量精力對(duì)兩種不同的語(yǔ)言和旋律進(jìn)行了融合，并以一種全新的舞臺(tái)呈現(xiàn)演繹出來(lái)。

　　《秦豫情》的舞臺(tái)呈現(xiàn)形式也有較大突破，在戲曲原有的傳統(tǒng)程式化基礎(chǔ)上進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新與嘗試。打破了地方戲原有的地域性及程式化，并融合了西方戲劇、話劇、秦腔等舞臺(tái)呈現(xiàn)方式。用現(xiàn)代人的審美角度，讓觀眾感受現(xiàn)代戲曲獨(dú)特魅力的同時(shí)，又展現(xiàn)了“生命”的潛能、“人性”的偉大以及“希望”的力量，帶給觀眾全新的視聽(tīng)感覺(jué)。

　　在劇情處理上，《秦豫情》摒棄“戲說(shuō)”，直面那段殘存在民族深處的記憶，甚至不惜“揭傷疤”“觸痛處”，力圖給年輕觀眾展現(xiàn)一段舞臺(tái)上的歷史真實(shí)。然而，在苦難下血淋淋的歷史畫(huà)面給予觀眾強(qiáng)烈沖擊的同時(shí)，《秦豫情》對(duì)復(fù)雜的人性的深刻描畫(huà)，也讓整部戲跌宕起伏，充滿魅力。

　　劇中，許多配角因?yàn)閺?fù)雜的人性而富有光彩。如年輕寡婦“呂嫂”，為了尚在襁褓中的孩子有碗米湯喝，看見(jiàn)男人就往自己簾子后面拉；比如算命先生“馬虎”，當(dāng)初為能住進(jìn)難民窟，裝瞎騙過(guò)所有人。但當(dāng)他們?cè)谏镭P(guān)、恩義取舍的時(shí)候，又展示了人性善良的光輝。

　　“通過(guò)對(duì)在那個(gè)極端歲月中的這些小人物的喜怒哀樂(lè)、生離死別、悲歡離合的直觀展現(xiàn)，使觀眾體會(huì)到‘愛(ài)’的偉大，‘希望’的力量，‘生命’的潛能，‘人’的高貴；通過(guò)我們的不懈努力，令觀眾看到一臺(tái)不一樣的、獨(dú)特的戲曲，感受現(xiàn)代戲曲的魅力?！痹搫】倢?dǎo)演李利宏說(shuō)。

　　中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)崔偉表示，《秦豫情》不僅塑造出了中原人民的性格，那種堅(jiān)忍不拔，那種積極進(jìn)取，更是借助對(duì)陜西人民那種說(shuō)不盡的水乳交融感情，謳歌了中華兒女在大災(zāi)大難面前所表現(xiàn)出的一方有難、八方支援、互幫互助的民族精神和優(yōu)秀品質(zhì)。這是一部“有筋骨、有道德、有溫暖的大戲，能動(dòng)地將中華民族艱苦奮斗的傳統(tǒng)美德傳遞給每一位觀眾”。

　　該劇特邀河南省文化藝術(shù)研究院院長(zhǎng)、國(guó)家一級(jí)編劇、國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演李利宏擔(dān)任總導(dǎo)演，編劇由河南省著名編劇楊林與陜西省青年編劇雷琳靜、甄業(yè)共同擔(dān)綱。該劇還邀請(qǐng)中國(guó)戲曲學(xué)院教授、國(guó)家一級(jí)作曲左奇?zhèn)ィ袊?guó)戲曲學(xué)院舞臺(tái)美術(shù)系教授羅江濤，中國(guó)戲曲學(xué)院舞臺(tái)美術(shù)系副教授秦文寶，燈光視覺(jué)藝術(shù)家、舞臺(tái)美術(shù)系燈光設(shè)計(jì)教授王琦等國(guó)內(nèi)知名藝術(shù)專家組成主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，由第24屆梅花獎(jiǎng)獲得者、國(guó)家一級(jí)演員徐俊霞領(lǐng)銜主演，并組織優(yōu)秀演員全力投入劇目創(chuàng)排。

（光明日?qǐng)?bào)記者 顏維琦）

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